| цитата: |
| .Вот роза,которую я сделала в монохроме,а под ней только имприматура,а должен быть ещё слой(в коричневатых тонах?).Зачем?Что б он просвечивал сквозь серо белые слои?Но они наложены плотно,и ни чего бы не просвечивалось бы по любому!Вот когда потом ,уже сверху тонко,цветной слой краски,мне понятно,что то просвечивает.Так зачем он нужен,этот слой?В чём фишка? |
Ну , у тебя ускоренный вариант (хотя - не факт )
Скорее итальянский , чем фламандский - просто он появился чуть позже и не менее хорош ! Работали прежде мастера над более сложными сюжетами , поэтому работая одной краской (умброй - к примеру ) , с нахождением композиции , объёмов и отношений их между собой - значительно ускоряли работу ... Как правило , спрашивают , зачем мёртвый слой - Антонов пишет одно , но глядя на работы классиков , часто можно видеть , что прописывали не всю работу , а осветляли местами ... Так что "мёртвый " слой использовали фрагментами ... Думаю , каждый попробовав так или иначе - выберет , что ему больше подходит ... Сама тоже ещё не определилась ... ведь и грунты были разными по цвету ... Надо пробовать ... Вот смотри :
А это пример итальянского письма ...
Lana13
| цитата: |
| тогда я тоже делаю признание! я вторая же такая тупая |
Я тоже не шибко умная ... Учимся ведь , спасибо , что есть великий и могучий ИНТЕРНЕТ !!! ЭЭЭх !!! Мне бы столько информации , дык лет эдак несколько назад .... 
varvara63
| цитата: |
| А если честно то я забыла что мы хотели многослойку рисовать. Вот и получился китч |
Судить ещё рано , что получилось ... А многослойку не обязательно , Серёжа , к примеру , пастелью рисует ... Да и у Левашова , сдаётся мне - ала прима ... Тени сейчас углуби , чтоб роза объём приобрела и фон немного лучше приглушить , тогда роза главной будет ...