Значит, если ты сделаешь нечеткими горы, но брёвнышки четкими, то получится у тебя реалистичный пейзаж, т.е. будет ощущение пространства, - горы будут ощущаться как будто где-то там... а до бревен и до реки - рукой подать.
Четкостью (и наоборот - размывчатостью) предметов и создается пространство. Иначе говоря, это и есть - воздушная перспектива, без которой не обойтись, когда ты приближаешь картины к реальности...
Хотя, если ты видела, Б.Росс не сильно акцентировал на этом внимания, и всё красиво получалось... Но, перешагивая технику Б.Росса, когда его "перерастаешь", стремишься нарисовать не что-то, "картинку", а такой пейзаж, который казался бы натуральным, и вот здесь ставь мысленно предметы на картине, - что дальше, что - ближе... Дальше - мутнее видим, ближе - четче. Дальние предметы рисуем без деталей, даже если просто очертания общие будут, этого достаточно... Ближним предметам (иначе - передний план) - больше внимания, больше деталей, ярче краски, теплее... Тогда пейзаж будет реалистичный, чего ты (как мне кажется) и добиваешься!
Вот если бы ты прописала только бревна на картине, оставив горы как есть, - можно было бы картину считать законченной, но после прописки гор теперь требуется и прописка бревнышек, потому
- поработай еще над ней, и будет - ШЕДЕВРА! 
(я не критикую, просто пытаюсь выглядеть умной
перечитала теорию! Но без неё - никуда....увы!)